「以使用者為主」的設計

不論是透過電子報 E-magazine、工房報 , 或者探訪各式職人的文章 , 2001 年開始持續藉由述說土屋鞄在意的事情 , 傳遞屬於土屋鞄的風格。而交至顧客手中的皮革製品 , 則希望傳遞「以使用者為主」的土屋鞄式風格。

在此之前 , 小學生書包是由土屋鞄的「父親」土屋國男先生擔當設計 , 而大人的包款則委託外部設計師設計。但為了追求「屬於土屋鞄的風格」, 2005 年開始決定招募社内設計師。土屋鞄第一位社内設計師舟山真利子小姐(圖右)學的是布料設計 , 對於皮革包設計完全沒有經驗 , 於是最初便藉由再次檢查被檢驗專員挑出的問題商品 , 培養觀察細節的能力。

「讓職人頭痛」的打樣過程

在沒有前輩、沒有製作包袋的樣本書的環境下 , 舟山小姐也向外部設計師及材料供應商請益 ,「我學到了兩件事 , 第一 , 要確實畫出設計圖正面跟側面的尺寸。第二 , 邊角的線條容易出現個人喜好 , 需要多加注意。」在個人風格裡不能忘記使用者 , 需要設計出可以陪伴更多人生活的中性設計。

平面設計圖上的想法 , 需要經過打樣職人的雙手才能立體化 , 可以說是「有職人才有設計師」。「我有時會讓尊敬的職人頭痛 , 經常被說 : 舟山小姐的設計圖都非常麻煩。不過為了商品的完整性 , 往往就會對每個細節都堅持到底。」舟山小姐苦笑著說。

共同追求屬於土屋鞄的風格

2006 年入社的山下永小姐 ( 圖左 ) , 則是負責小學生書包的設計。「我以不改變它的經典外型為主 , 思考有沒有可以讓它變得更好的地方。例如顏色 , 近年我提案了許多競品沒有的細膩色彩 , 當受到顧客喜愛時就會覺得很興奮開心 !」

堅持使用好的素材、由日本職人精心製作 , 聽起來理所當然 , 但每個環節都不簡單。設計師在不斷追求「屬於土屋鞄的風格」的過程中 , 與材料商、職人及生產管理人員密切配合 , 感受到每個人都想為使用者做出堅實耐久的美麗皮革包 ,「大家愉快地工作著 , 而我很珍惜設計師這個作為中間者的角色。」山下小姐可靠地說。

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