Talk Session:創作者與愛用者的皮革對談

在製作和設計中,融入想法的「創作者」,
以及自帶風格的生活方式與皮革共處,
像是品味著皮革變化表情的「愛用者」。
他們從各自不同的視角出發,
從圍繞著兩人共同心意的皮革夥伴中,
自由地分享、談論著關於皮革包的種種故事。

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在製作和設計中,融入想法的「創作者」,以及自帶風格的生活方式與皮革共處,像是品味著皮革變化表情的「愛用者」。他們從各自不同的視角出發,從圍繞著兩人共同心意的皮革夥伴中,自由地分享、談論著關於皮革包的種種故事。

Vol.1
「Tone Oilnume 後背包」


此次分享給您的故事,是來自「Tone Oilnume 後背包」
愛用者堤小姐,與設計師舟山小姐的對談採訪。


傷痕或是髒汙,
都是共度時光的拓印


舟山
這是堤小姐愛用的「後背包」吧?像這樣與全新的包袋放在一起對照看著,就可以清楚感受到,您的包款呈現出非常美好的使用痕跡與味道。您大概是使用多久呢?

堤小姐
我是在2011年購買的,到今年我們已經相處8年了。 這樣兩組後背包並排對照下,真的可以很清楚感受到,兩款包包在顏色與皮革質感的變化上,已是如此地不同。

▲ 左) 全新的後背包 右) 堤小姐愛用了8年的後背包

舟山
能夠呈現出如此獨具味道的皮革舊化效果,連我也很少見到呢。

堤小姐
我認為主要是因為工作上的使用方式。我的工作是從設計學的觀點研究住宅的室外空間,因經常在戶外進行研究調查,有時會在現場遇上風雨或是風沙吹襲,也曾被樹枝勾住過。因為我非常喜歡它,所以下雨時,我會使用市售的遮雨罩。但是不管怎麼做,提把部分還是會淋濕,也因此呈現出不同的味道。

舟山
它曾被雨水淋濕過嗎?顏色看起來像是曬得恰到好處,散發堤小姐專屬的皮革表情。一般若在意或希望能避免傷痕和髒汙,似乎多會選擇由尼龍材質製成的商品......

堤小姐
其實我反而很想感受傷痕和髒汙留下的印記,因此在尋找有沒有能符合期待的包袋時,就找到了目前的這個後背包。

舟山
原來是這樣啊!這個產品是10年前設計出來的,在「Tone Oilnume」系列中,以創造「最能享受皮革存在感」的概念開發而成,是男性、女性都適合使用的中性款式,也希望是在任何時代中,都不會覺得有違和感的設計。

堤小姐
現在可以經常看到許多女性會揹著後背包,但在我購買這包款的當時卻是很少見的。在我工作的大學裡,學生們還會問我:「那是哪一家的商品?」


▲ 在台灣進行田野調查的堤小姐

堤小姐
不僅在日本,我也會帶著它前往海外許多地方。實際上,去年當我前往德國時,揹著這個背包走在路上,就曾被當地人叫住說「這個包不錯耶! 」而且不是一次,是好幾次呢。

舟山
說不定是堤小姐那些帶有輝煌歷史的使用痕跡,已在後背包身上形成一股自然獨特的氣場了。


靈活運用繩子,講究的使用方式

舟山
曾經有一段時間,「Tone Oilnume」系列以旅行為主題,透過型錄等介紹方式,讓顧客可以展現自我風格,享受自由隨意使用的樂趣。您曾經帶著去海外旅行,有沒有因擔心遭竊,而產生避免攜帶這款後背包的念頭?

堤小姐
起初我也這麼想過,在海外旅行時使用這款後背包可能會很困難。但是我真的很想要攜帶著它...... 雖然還是有其他替代選擇的包款,但總覺得還是喜歡用慣了的東西。所以,無論如何我都想試試其他可能的解決方法,在自己反覆測試過無數次後,找出了以下的對策。

像這樣,將側面拉鍊的拉鍊頭部分,穿過綁住開口處的繩子......

舟山
好厲害!變成了帶有「堤小姐流派」的海外款。

堤小姐
是的。實際上這個繩子也能靈活運用在其他地方上。例如,在我戴著帽子進行戶外工作時,當刮起強風,帽子似乎要被吹走時,或者帽子暫時拿掉時,我就會使用繩子將它綁在背包上。

舟山
真的可以感受到是帶著堤小姐風格的後背包,能發現這樣的使用方式,真是一個非常有趣的點子。

舟山
不同的人都有各自不同的使用方法。比如說,這個像帽子般外型的皮蓋部分,我也會把披肩夾在這個地方。

堤小姐
我也會這樣做!因為是帶有立體感的形狀,即使後背包滿載行李的狀態時,只要將皮蓋蓋上,包袋也能被皮繩拉束起保持緊實的形狀,總覺得不管怎麼使用,都不會有任何問題,讓人很放心。

舟山
我覺得堤小姐真的將這個後背包的潛力發揮到極致,堤小姐喜歡的皮蓋設計,在一般的後背包來看多會以一枚革製作的平面形狀處理,但這部分,我很堅持要設計成帶有帽子般的立體風格。

堤小姐
這是其他商品沒有的設計呢。就像是吉他的移調夾(原文:カポ,Capo),外型上帶著帽子般的設計。


包覆在設計手稿裡的想法

舟山
這是當時設計後背包時的繪圖手稿。

堤小姐
這是手繪的耶!

舟山
是的。我以包袋的實際尺寸在紙稿上進行描繪。「Tone Oilnume」系列的特徵,是它皮革柔軟的特性,因此也將「我希望傳達這樣的想法」灌注在手繪圖稿裡,在與職人一邊討論的過程中一邊製作完成。

堤小姐
原來如此。這很近似於過去傳統建築上立體圖繪的紙模型(原文:起こし絵,Paper Craft)。可以跟職人一邊對話一邊進行,真的很厲害。

舟山
實際上這個皮蓋部分所需的技術量,就相當於製作一個包包所涵蓋的技藝了。相較於托特包的製作工法,此款後背包所需製作的部件很多,同時有許多需花費大量時間完成的細節,因此若要大量製作是很困難的。

堤小姐
我沒想到它的製作過程是如此辛苦...... 總覺得它看起來比任何東西都可愛。我也喜歡它背後的部分,與正面的皮革質地呈現出不同表情,帶著溫潤柔軟,所以我工作時會把畫板夾在這裡。

舟山
咦?將畫板夾在這裡嗎?

堤小姐
是的。所以我會夾著畫板,然後跟對方打招呼。 或許可能是跟包包非常貼合的關係,當我愈使用它時,緩衝背墊的部分就變得更加貼近我的身體。

舟山
在背後軟墊的部分,我們使用了與小學生書包相同的皮革材質與製作技術,因此即便流汗也沒關係,表面皮革即是為了享受舊化而存在。在這款後背包上,灌注了我們希望在不同部位,都能適材適所地使用恰當素材的想法。

堤小姐
原來如此,有下了這樣的功夫。長期使用的話,皮革表面與皮革內裡就會明顯出現差異變化,能充分享受皮革舊化的專屬味道。

舟山
愈使用就會發現,那就是感受皮革舊化過程的有趣之處。



依循自己風格使用後背包,堤小姐分享的故事,對包含舟山在內的土屋鞄員工而言,也是蘊含一連串的驚喜發現,這是一場自始至終被微笑包圍,愉快的對談。


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堤 涼子 小姐
庭院文化設計研究者
從生活者的設計觀點,進行庭院文化的研究及設計。擔任多摩美術大學助理教授、大學和市民講座的講師等,在許多領域中皆十分活躍。

舟山 真利子
土屋鞄製造所 設計師
從設計「Tone Oilnume 後背包」開始,目前負責的製品範圍,從男性到女性包款皆有,設計的商品類型十分廣泛。

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